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缑熠彤
2019年06月17日 10:35

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佩德罗:要选出最喜欢的一部对于我来说是件非常难的事,我很小的时候就看过他的电影了,应该是上世纪90年代初80年代末的样子。我看的第一部他的电影是《大红灯笼高高挂》,从那以后他的每一部电影我都没有错过。可能是《摇啊摇,摇到外婆桥》吧,我看了四遍。当然,我也很喜欢《英雄》《十面埋伏》,所以让我选出最喜欢的一部几乎是不可能的,因为关于这些电影我能讲出很多喜欢它们的理由。

对于顾晓刚来说,这场戏最重要的是营造出真实的情境。他参考了杨德昌《一一》开场的婚礼戏,在群演的选择上也参照了杨导的经验,找的都是与角色本身的职业或者身份相近的人,“会根据老人的家庭或者是阶层关系去想象,都是同阶层的人。另外,开饭店可能会涉及一些体制内的人,那我们会找一些这样的人,搭配每一桌。”在叙事和技法上,导演学习了《教父》中婚礼那场群戏,完成每一个角色的建立和叙事上的交代。

只是近二十年来,我们大踏步拥抱世界的时候,放弃了自己的优势。当年又有多少孩子,因为一个动画片的影响,走上了练习国画、了解皮影戏的兴趣之路,打开了书本去探寻中国传统之美、去寻找古典神话的精彩之处。在影视动画发展上,我们并未处理好现代与传统的融合问题,今天经济发达了、技术进步了,却再也做不出当年的精品了。

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同样制作于八十年代的《葫芦兄弟》,在我看来是对中国水墨剪纸动画的一个高度总结,故事情节上对原作《十兄弟》做了升华,抛弃了“斗贪官、反昏君”的传统二元对立思维,改造成了一个适合少年儿童心理特点的历险故事,并且吸收了传统神话元素。蛇精、蝎子精、葫芦娃都是神话传说中有符号意义的事物,既能让观众体会传统之美,还能收获对于勇气、友情、亲情的认识。这样的创作水平,放在今天也是非常稀缺的,这才是真正的艺术。

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